写作方法之如何修改文章参考大全

我一个月能写出5万的小说吗?可我只是新手，5万字似乎很多，好像没那么多时间能够分配下来。其实当然可以写，就是看该如何制定有效的时间表了。下面是学习啦小编为大家整理的写作方法，一起来看看吧!

写作方法之如何修改文章参考大全 1

　　我们要聊微信、晒朋友圈、发微博，在豆瓣上写影评(发几句牢骚只能被称为灌水)

　　1、写作需要能力，但更需要行动力。

　　那些没有成为作家或大v作者的人，对写作最大的误解，就以为这是一个灵感性的工作。

　　要知道，灵感不是随时想有就能有的，唯一能解决的办法就是写作累积——不断练习写下去。因为你不知道灵感会在哪一刻突然到来。

　　天才如马尔克斯，写小说的时候也规定自己不能出家门，有时候因为写不出来气得把门卸了，然后再装回去。反正决不能允许自己离开家。

　　就连村上春树也提到过，写作能力的决定因素有3个：才华，集中力，耐力。可见只有才华，而没有持久的练习写作，也终将一事无成。

写作方法之如何修改文章参考大全 2

　　二维空间解释了你在一维空间为什么看到了你所看到的。也就是说，你所了解的恰恰是人物想让你了解的，大部分情况下都是如此。

　　比如说，你创作了一个人物，他刚刚得到了一份新的工作。因此，他脸上是一副春风得意的样子：面带微笑，热情地打着招呼，衣着考究，善于团队合作，乐观进取。所有这些都是一维空间的。

　　在这个例子中的二维空间是什么样的呢?他所做的这一切，都是因为他曾被解雇了四次。因为态度恶劣，缺乏团队合作能力，表里不一……所有的一切，都源于他童年时期所遭遇的诚信问题。

　　现在出现了二维空间的解释说明和一维空间的行为怪癖之间复杂的界面。仅仅因为有人在童年时期有问题，并且这些遗留问题驱使他做出了糟糕的选择和行为，甚至人为地制造假象来掩盖问题……还并不能说明这个人物在内心深处就是这样一个人。不过，这是可能的。

　　如果只有这两个维度，那么你要么按照一维空间(他是一个非常好的、很酷的家伙)，要么按照二维空间(他实际上是一个不懂装懂、无人肯用的傻瓜)来赋予人物意义。在关键时刻，人物的哪个层面会呈现出来?

　　直到人物在三维空间出现，我们才能真正知道。换句话说，他在紧要关头做选择时，其真实的性格才会最终浮现出来。

　　窥视一下内在的人生阅历

　　无论你是如何给人物包裹上一维空间的外貌和个性，在二维空间，我们还是能看到，甚至清晰地观察到人物的内在本质。这个人物来自哪里，他受过的创伤、记忆和破灭的梦想给他带来的怨恨，他的恐惧、生活习惯、弱点和爱好，都与他是如何成为这样一个人的有关。

　　这些都是二维空间的力量，促进、鼓励和解释了一维空间人物身份的选择，实际上，那些怪癖不过是障眼法。一个极度害羞的人，一旦你了解她，就会知道她其实是一个有趣的人，不是吗?融入到人类的痛苦、恐惧和心理创伤的复杂舞蹈之中，这是一维空间和二维空间交错的棘手界面。

　　转换到情节网络中，舞步呈现出一定的节奏和不断加速的步伐，直到人物无法再隐瞒她的真实自我，或许迫使她选择自己即将成为什么样的人。这是有效进行故事讲述的动力所在。窥见人物内在本质能让读者更好地理解人物，这是引发共鸣的关键。共鸣是故事的主要成功点——读者的共鸣越多，在阅读时就越投入，故事就成功。

　　正因为如此，一些有着看似平淡无奇情节的故事，才成为了传奇性的成功故事。在《壮志凌云》中，当马弗里克在F-14 战斗机的驾驶舱内炫耀，而将队友们置于危险之中时，我们不喜欢他。他是一个自命不凡、爱慕虚荣的人。但同时他的感情丰富，极具感染力，形成了对更深层问题的弥补，这让我们给予他理解和同情，并最终为他喝彩。

　　当我们终于窥见那种桀骜不驯背后的东西——他父亲在军队中失败的经历和他摆脱阴影的需要——我们不仅能更好地理解他这个人，还可能用一种更真切的方式体会到这一点。突然间，即使你仍然不喜欢他，你也会用不同的方式来审视他。因为现在你很可能与他产生了共鸣，对他你就不那么苛刻了。

　　也许你会被这个人物迷住，因为你知道他为了实现目标，克服了自己的弱点，从而扭转了局势。想想你喜欢看的书以及书中的主要人物。你之所以喜欢这些故事，可能与里面的人物或情节有关，可能更多是因为人物。确实是这样，因为你感受到人物，理解他，与他产生共鸣，在阅读中全身心地投入自己的情感。

　　但是如果没有情节，人物就没有舞台来向读者展示自己外在的一面和真实的自己。任务和情节这两个元素结合起来，共同决定了读者的阅读体验。回到你喜欢读的那些书上。你欢呼、哭泣，你咬着手指甲沉迷其中，你觉得失落，你分享快乐，你经历恐惧，也曾满怀希望。

　　你知道了这个人物成功和救赎的后果是什么。你关心这个主人公，因为你和他产生了密切联系，和他产生了共鸣。培养读者这种反应的最肥沃的土壤是主要人物的内在情感。经过一段时间，这些东西会聚集在一起，促使人物做出表面的一维空间选择，无论他是否喜欢这样选择。不管有没有借口，二维空间才是故事讲述的真正内容，因为它播下了让读者产生共鸣的种子。

写作方法之如何修改文章参考大全 3

　　彭小六，从一名三线城市的程序员，跨界成为知识付费网红，成为2本畅销书的作家，花了3年的时间练习写作;

　　剽悍一只猫，2016年因为《普通人快速崛起的十大狠招》，短短两年百万粉丝自媒体矩阵变现，爆文的背后是1年的辛苦写作练习。

　　我们有一个粉丝叫雪舞梅，作为一个零基础的小白，从学习写作到赚够1000元，用了3个月的时间。

　　如果没有练习写完那100篇，你就没有机会写出爆发吸睛的那一篇。

　　雪舞梅学习的写作课程，是豆瓣时间的《一个故事的诞生——22堂创意思维写作课》，主讲人是第74届雨果奖得主，前段时间刷屏的《北京折叠》作者郝景芳，一名80后。

　　郝景芳说，练习写作，其实是在练习基本的套路。

　　一篇文章大概分为选题，逻辑结构，素材，语言风格和开头这五大块。除了素材需要积累外，其余的都可以通过训练得到快速进步。

　　▶比如作者的洞察力，如果我们写下自己身上的秘密，将把我们推入更容易受伤的那一部分自我，它就会成为洞察力的源泉，甚至是启示。

　　▶比如任何一个故事都可以浓缩为九句话，将这九句话扩展为更多的句子，每个句子最终描述了故事中的一幕场景，这九句话实际上就是整个故事的大纲。

　　她的写作课程里，就是在帮我们解决一个共同的问题：

　　虽然我们生来不是天才，但后天的努力可以让我们成为人才。

写作方法之如何修改文章参考大全 4

　　故事问题让读者感到好奇，进而拴住读者的心。提出故事问题，要使用陈述句，比如：

　　九点刚过，弗雷德上床睡觉时，听到阁楼上传来一声短促的尖叫。

　　很明显，这会在读者的脑海中产生这样一个问题：尖叫声是从哪儿来的?下面再举一例：爱丽丝把0.45口径的手枪上好膛，放到手包里，然后在出门前，又读了一遍安德鲁的来信。

　　读者当然想知道，爱丽丝那把手枪是为谁准备的。好，最后一个例子：他可以确信，那辆红色的保时捷，从菲尼克斯出来就一路跟着他。

　　读者会想，那会是谁?为什么他们要跟踪他?

　　2、同情

　　我们要让读者为某个人物感到难过，以此赢得他们的同情。这会把读者的情绪和故事联系在一起。同情也许是读者心中最容易唤起的情感了。下面是一个例子：弗雷德到达公司的时间是10点10分。路上瘪了一个轮胎，拿到两张超速罚单，引擎过热，而且车上可能还撞了一个裂口。但晚了10分钟就是晚了10分钟，老板说，然后炒了他的鱿鱼。

　　如果读者不为弗雷德感到难过，那心肠一定是石头做的。第二个例子：医生来到候诊室，走向弗雷德和爱丽丝。他们看着他，从他脸上的表情就已经猜出，他没能救活他们的儿子。

　　读者会再次感到同情。

　　3、共鸣

　　我们让读者产生共鸣，是要让他们感受到人物正在经历的情绪：爱丽丝看到有什么东西躺在地板上，一开始，她以为是一团卷起来的地毯。然后，枪弹的火药味和血的腥味迎面而来——噢，上帝，不，她心里想。她的心跳得很快，然后她转过拐角，看到地板上一滩和桌布一样大小的血。亨利的尸体躺在血泊里，奇怪地折叠起来，本该是亨利的脑袋所在的地方，变成一坨稀烂的生肉和骨头。

　　写这段的时候，我感到反胃。亲爱的读者，我希望你在读的时候也有同样的感觉。

　　4、认同

　　我们让人物得到读者的认同，就是把读者希望目睹其完成的目标赋予人物。

　　爱丽丝离开警察局，怒火中烧。好吧，他们没有任何证据，他们找不到一个嫌疑犯或者一条明显的线索，但是，上帝作证，一定有人扣动了那柄霰弹枪的扳机，把亨利的头轰掉了，而她，上帝作证，一定要找出这个人。

　　5、内在冲突

　　我们要开发内在冲突(一个人物被心里矛盾的欲望所折磨)。这会把读者完全地带入故事内部，让虚构的梦境取代现实世界，读者会被传送到故事的世界里，无法轻易逃脱。

　　爱丽丝不敢相信，是马尔科姆偷了那封信，是马尔科姆跑到房子里开了枪，一定是马尔科姆把枪顶在了亨利的脑门上——但怎么可能呢?马尔科姆是世界上最善良的人，一个真正的上帝的子民，他深爱着亨利，在他漫长的生病期间喂他吃饭，无微不至地照料他……不，不，谁都有可能，但绝不会是马尔科姆。但是，她又看了一眼手中的邮票，这是她在他的写字台上发现的邮票——亨利的邮票。是真的，马尔科姆是一个恶毒的谋杀犯。只能是马尔科姆。他有锁枪柜的钥匙，也只有他……

　　在你草拟和改写一个场景之前，想想这些东西是会有帮助的，它们是强有力的工具，可以帮你在虚构的梦境中注入生命。

写作方法之如何修改文章参考大全 5

　　这一维是人物的外部特征，是他们的个性。有时候，拥有这些表面怪癖的人与对其赋予的意义或人物的本意完全相反。想象一下，一个48岁、身材走样的家伙戴着棒球帽……走在人行道上。故事有很多关于他的描述，这些描述可能不是可怜的想当然者想要听的。

　　一维空间展示了人物的外貌和行为……她的头发，使用的化妆品，座驾车型，衣橱里的衣服，常去的地方，音乐品味，喜欢吃的食物，某些态度和偏见，等等。在很大程度上，这是两种情况的组合：她如何看待自己以及希望别人如何看待自己。

　　比如，有人会做出一些出格的事情来，目的是为了让每个人都注意到他是品酒的行家，这是刻画人物的第一个维度。实际上是否如此并不重要。问题在于，在探究三维中究竟哪一维在起作用时，被刻画的那些人物都拼命给自己戴上一个面具来掩盖公开的身份。在一定程度上，每个人都这样做，这意味着如此做并不总是让人无法接受或是感觉被骗，这只是人类的本性。

　　次要人物的着墨

　　在我们的故事中，那些次要人物通常都是一维的，他们也应当这样。事实上，只为增加文章深度而过度在次要人物上着墨是错误的。你可以随时把这一点告诉某个刚在人物研讨会上崭露头角的作家，她试图刻画一个送比萨外卖的家伙，想增加该人物的深度。

　　这样做不好。你需要集中精力来刻画你笔下的英雄人物和反派人物以及其他主要人物，在配角身上则不要着墨太多。我们真的没必要去了解那个送外卖的家伙有过什么样的童年经历，也没必要知道他为什么要从事餐饮服务业。也就是说，如果你给故事中的配角赋予那些老套的怪癖和性格特点，结果只会给人一种陈词滥调的感觉。

　　当描写一个跑龙套的次要人物时，一般的方式是让她第一眼看上去就有吸引力，换一种表达方式，不要陈词滥调，让读者看一眼就对她有感觉。即使那种老套的描述适合这一刻，那也选择前者。配角的最大用处在于给读者展示更重要的人物与她之间的关系，或者是感受她在一维空间中留下的鲜明烙印。

　　举个例子，假如这个送外卖的家伙住在波士顿，戴着一顶扬基棒球队的帽子，可能表明他有自杀倾向，或者至少有孤僻的倾向。只向我们展示那顶帽子就足够了。但如果合适的话，你可以做得更多。如果你塑造的男主角注意到了这一点，甚至评论了这顶帽子，你可能会抓住这个机会来描写男主角的另一种形象——多亏了跑龙套人物在一维空间中怪异的着装：那顶帽子。

　　不要为了强化次要人物的个性特征而在他身上过多着墨。让他自然出场，给他以适当的时间，在一带而过的同时赋予他一定的吸引力。这样的人物是为情节展开这一目的服务的，不过在某些情况下，也会有利于加强对主角的刻画。

　　除此之外，如果你笔下有一个跑龙套人物，让他静静离开就是。至于你笔下的主要人物和反面人物，你还需要深入挖掘他们的形象。在刻画一个伟大人物时要冒的一个最大风险就是，对人物过度深化，而没有同时加强故事结构，没有增强阅读感受。换句话说，为了深入挖掘而深入挖掘不是一个好方法。