写作方法之当你描述一个场景就需要具备这4个要素大全精选

脑海中充斥着很多想法却无从下笔?摸不清童书写作究竟该如何开头才能吸引读者?下面是学习啦小编为大家整理的写作方法，一起来看看吧!

　　故事开头对于整个故事至关重要。你的作品会从排山倒海般的书稿中脱颖而出，还是就此沉没，需要斟酌出最佳的首句、首段以及首页。太多作家壮志满怀，但是并不知道如何让故事立刻抓住读者，也不知道如何创作一个好的开头。

写作方法之当你描述一个场景就需要具备这4个要素大全精选 1

　　我喜欢做很多列表。这是一种非常容易获取创意的方法，不需要把你的笔或者鼠标从页面的左端移到右端。列表不需要划分层次，甚至不一定是一条直线。甚至都不需要列出来。

　　它们可以以任何一种你想要的方式出现。直线对我来说比较合适，我可以很容易地看到模板和链接。但是如果你倾向于更多地依靠你的左脑——理性和逻辑的一边——你或许想避免列表。它们可能只会强化你的线性思维倾向，而你想要尝试的是聚合思维。

写作方法之当你描述一个场景就需要具备这4个要素大全精选 2

　　我相信我告诉学生们的这些话——如果不能肯定我们对于不确定性的需求的话，我将一无是处——但是我也相信，仅仅鼓励他们接受不确定性，并不能帮助他们学会如何写作。

　　而且，不确定性是一个太不确定的问题，以至于我们无法把握。一旦我们接受了这个观点，即创造力始于确定性止步的地方，那么，下一步我们要做什么?面对着空白的页面，不知道故事或者诗歌中将会出现什么内容，或者它的最终意义是什么，这样的情形对于那些天生就知道如何在想象的海洋中畅游的学生来说，是一件令人兴奋的事情。不过，还有许多在其他方面非常有天赋的学生发现自己卡在不确定性的边缘处，无法再有所寸进。

　　一般来说，这些作家会在以下两件事中选择一件——重新使用收敛性思维模式，创造一个在完成前已经死亡了的枯燥无味的故事或一首这样的诗歌;或者修改他们头脑中浮现出的每一种想法，让它们归于沉默，而它们就是从这里产生的，最终他们什么都写不出来了。

　　我越来越觉得伯特兰·罗素关于教育哲学的言论对于创意写作的教学也是正确的：我们首要的目标应当是“在人们没有确定性但也没有因为犹豫不决而丧失行动能力的情况下，让他们知道如何生存下来”。

　　犹豫不决是创新思考中的一个必要组成部分，没有它，就不可能有扩散性思维。但是，我们必须要找到一种通过并且超越它的途径，否则的话，那使创造力成为可能的极度不确定性将成为一种危险的力量，让我们陷入瘫痪的境地。在我看来，避开这种创造性瘫痪的关键之处在于培养矛盾对立。

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　　跟大家分享一个我自己的故事，这个故事是关于我们怎么通过写作把混乱的生活变得更加有秩序感。

　　我的大儿子出生于1964年，从两三岁开始，他就觉得自己是块当兵的料，穿的衣服、玩的玩具都跟军人有关系，最后他也成为了军人。

　　他在军队里面待了四年，又在预备军队里面待了十二年，一直做着志愿者的工作。他去过刚果、德国、南非的利比亚，在南非的纳米比亚时，他特别喜欢那个地方，把它称为非洲之光。

　　他在那边结婚，生了一个女儿，而他在那边主要的工作就是排雷，把那些埋在地下的雷给弄出来。这个排雷的工作也经历了一个私有化的过程，他当时有两个选择，第一可以到公司排雷，第二可以跟着军队去排雷。

　　他的太太其实不愿意他去，但他一辈子都对这个事非常有激情。当他去到伊拉克之后，经历了一些事情，他发现美国在伊拉克做的事情，并没有帮助到伊拉克，甚至在不断地毁坏他们的文化。

　　他当时非常失望，对政府失望，对军队失望，对美国人在伊拉克的所作所为失望，他的精神一度崩溃，因为他自己的信仰被推翻了。回到祖国后，他就自杀了。从纳米比亚到美国的距离，远远长于美国到中国的距离，你可以想象我从美国飞到那个地方参加葬礼的时候，是多么难受的一个旅程。之后有好几个月的时间，我什么事都不想做，什么事都做不下去。

　　所以我就开始写东西，把我能记起的他生命里所有事情都写下来，同时把所有的感受都写下来，我觉得写出来的这本书可以让我重建一种秩序感。写这本书的好处就是我能够渡过那段日子，坏处就是，出版商不愿意出版这个作品，因为他们觉得这个故事太悲伤了。

　　我之所以给大家分享这个故事，是因为它是我发自内心的故事，对我来说，写作最重要的部分就在于让我能够从糟糕的生活里找到秩序感。最后这个小说被一个很小的出版社出版了，但是我觉得很开心、很满足。因为我的目的并不是为了有一个大的出版商出我的书，我只是想找到一种秩序感而已。

　　所以写作可以帮你把生活里所有的失望和不公平的东西变成作品，你去面对这些东西，然后继续去工作，继续去写作。虽然钱和名可以让你觉得很开心，但它们就像一个蛋糕，能让你开心，但很快就会不在了，一直陪伴着你的是你的写作，而不是生日蛋糕这个礼物。

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　　“有钱人和我们不一样。”菲茨杰拉德猜测道。

　　“对，”海明威答道。“他们更有钱。”

　　短篇故事的叙述和长篇故事的叙述不一样。前者的字数少。这一点可能比你所想的更重要，因为字数一旦受到限制，你能讲述的故事类型也会受限。非虚构作品中短篇和长篇的区别，也就是虚构作品中短篇故事和小说的区别。短篇的写作缺乏空间来探究人物的复杂性。因此，虚构作品的一个基本原则就是，小说要探究人物，而短篇故事要探究事态。这对于非虚构作品的写作同样适用。

　　短篇故事叙述主要关注动作，而且必然受限于一到两个场景。按照经验法则，我估算构造一个场景并且包含一条动作线，大概需要500字。

　　短篇故事叙述还必须迅速发端，甚至不得不唐突结尾，叙事弧线会突然上升并迅速下落。像这样陡峭的叙事弧线，可以包括所有关键的要素——阐述，上升动作，危机，高潮，问题的解决/结局。当然，短篇作品还可以包括一个主题，但是缺乏像篇幅更长、更具文学性的叙述作品那样的深度和精细度。

　　每一个带来正面结果的真实生命片段，都讲述了关于成功生活的某些方面。我最偏爱的一种，就是一条真实的艰辛而漫长的发展线路，充满勇气与荣光地起起伏伏，在某个我永远也想不到的地方“砰”地突然爆发出来，证明伟大的叙述性故事就潜藏在我们身边。

　　★附：《客厅里的爆炸》 文/白小易

　　主人沏好茶，把茶碗放在客人面前的小茶几上，盖上盖儿。当然还带着那甜脆的碰击声。接着，主人又想起了什么。随手把暖瓶往地上一搁。他匆匆进了里屋，而且马上传出开柜门和翻东西的声响。

　　做客的父女俩待在客厅里，十岁的女儿站在窗户那儿看花。父亲的手指刚刚触到茶碗那细细的把儿——忽然，啪的一响，跟着是绝望的碎裂声。

　　——地板上的暖瓶炸了。女孩也吓了一跳，猛地回过头来。事情尽管极简单，但这近乎是一个奇迹：父女俩谁也没碰到它。的的确确没碰它。而主人把它放在那儿时，虽然有点摇晃，可是并没有马上就倒哇。

　　暖瓶的爆炸声把主人从里屋揪了出来。他的手里攥着一盒方糖。一进客厅，主人瞅着热气腾腾的地板，下意识地脱口说了声：

　　“没关系!没关系!”

　　那父亲似乎马上要做出什么表示，但他控制住了。

　　“太对不起了。”他说，“我把它碰了。”

　　“没关系。”主人又一次表示这无所谓。

　　从主人家出来，女儿问：“爸，是你碰的吗?”

　　“……我离得最近。”爸爸说。

　　“可你没碰!那会儿我刚巧在瞧你玻璃上的影儿。你一动也没动。”

　　爸爸笑了：“那你说怎么办?”

　　“暖瓶是自己炸的!地板不平。李叔叔放下时就晃，晃来晃去就倒了。爸，你为啥说是你……”

　　“这，你李叔叔怎么能看见?”

　　“可以告诉他呀。”

　　“不行啊，孩子。”爸爸说，“还是说我碰的听起来更顺溜些。有时候，你简直不明白是怎么回事。你说的越是真的，也越像假的，越让人不能相信。”

　　女儿沉默了许久：

　　“只能这样吗?”

　　“只好这样。”

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　　通过混搭，你要从A栏和B栏各挑出一个，把它们合在一起。一些作家会批驳这种愚昧和随意的方法，认为只有黑客才会使用它。不过先等一等再瞄准你的枪口。

　　可以把它当做一个非常有意思的方法，去发现那些看起来不相干的事物之间的联系，这也是创造性艺术的一个目标。我读过一些运用此法效果显著的短篇小说。无论何时你都可以尝试它。

　　9.当你卡住时

　　当你卡住时，尝试着做做其他的事情。从你的书桌前离开一会。做一些不需要太多思考的事情，比如洗碗或是散步。

　　你有没有注意到，那些最好的创意往往都是出现在你淋浴的时候，或者是在你整理园艺的时候。我认识一位作家，他会在院子里踢一会儿足球来突破阻碍。一些重复的运动能让你跨过障碍物。

　　我的车库旁边有一个篮球筐，当我卡住时，我就投上半小时的篮球。它几乎总能帮到我。我不会强迫自己去想一些写作当中的问题，但是我也不强迫自己不理睬这些问题。篮球已经帮了我许多年。

　　我十岁的儿子也培养了这种习惯，虽然他从未遇到过作家的障碍。我甚至都不能让他玩一对一了。他告诉我：“爸爸，我做不到，我正在想我的故事。”所以我们就一起投篮，他边玩边说他的故事，或者有时我们只是一起投篮，但我们都远离思想，远离那些尚处于筹划状态的创意。去做那些对你有效的事情吧。