写作方法之教会你随笔的写作秘诀经典总结

为什么写作就该从现在开始?就写作而言，早行动比晚行动要好得多。人生的每一个阶段都有着独属于这个阶段的热情、困惑和精力，而它们对小说创作都各有价值。下面是学习啦小编为大家整理的写作方法，一起来看看吧!

写作方法之教会你随笔的写作秘诀经典总结 1

　　张明明决定杀掉他的父母。

　　这个想法在他脑中盘旋了差不多两个月。

　　——林珊珊、尼克、蒋志高，《少年杀母事件》，南方人物周刊

　　6、悬疑式

　　哈佛大学的符号学专家罗伯特.兰登在法国巴黎出差期间的一个午夜接到一个紧急电话，得知卢浮宫博物馆年迈的馆长被人杀害在卢浮宫的博物馆里。人们在他的尸体旁边发现了一个难以捉摸的密码。

　　——丹.布朗，《达芬奇密码》

　　小说家的4个忠告

　　在“写开头”这个问题上，小说家劳伦斯.布洛克在《布洛克的小说学堂》中有过4个忠告，让人相当受益。(第3点的案例由本文作者推荐)

　　1、开头要让故事动起来。

　　新手作家在故事开场最常犯的毛病，是花很大篇幅才步入正题，比在大冷天早上发动似土荻贝克老汽车还慢。相反，请看看以下案例：

　　这个女人的尖叫，让派克惊醒过来，他迅速滚离床铺，就在滚离的瞬间，他听到身后一声消音器手枪的闷响，子弹击穿了枕头，那是他刚刚枕过的位置。

　　——理查德.斯达克，《外装》

　　2、设定故事的基调。

　　贝肯街靠近拐角的地方，一棵遭到毁坏的老榆树立在那里，所有的纸条已经被布鲁克林森林局砍掉，如今只剩下残株。不久后，这棵残株也会被锯掉。但此时，却有一个嫩枝从被链锯切割过的残株切面上长了出来，嫩枝上几片椭圆形柔嫩叶子，正在冒出头。

　　——罗素·H·格林南，《阿尔杰农·彭德尔顿的秘密生活》

　　这个视觉上的小地方，从作者笔下娓娓道出，让读者发现他正在思考大自然的生命与死亡，或者死亡中的生机，颇有后势可期。这棵榆树的残株，姿态鲜明，不只让我们了解作者的胸襟，也因此确认了叙事的风格。这就是定调。调子定了，读者就自然而然的被吸住了。

　　3、点出关键问题。

　　由于睡眠呼吸暂停综合症，多年受困于贫穷、不良生活习惯，超过160公斤体重的才力麻木地呕吐着，毫无尊严地死了。在生前最后四年，他的工作是辽宁省体院的门卫，在他死去的当天，家里只有300元钱。

　　——李海鹏，《举重冠军之死》，南方周末

　　4、别在故事开始的地方开始。

　　劳伦斯.布洛克引用过编辑约翰·布兰迪的一段笔记来说明这个问题：

　　我教杂志写作课时，常说：“从中间开始，在开头结尾。”这个原则比较僵化，对作者也是束缚，但它行之有效。你一开头，就要全力向主题冲刺，快速让读者参与进来，并引起他们的兴趣，然后呢，再后退，补充细节，向前推进研究，巩固主题，巩固，巩固，再巩固……然后呢，到达终点后，再回顾你在开头设定的主题，让它进一步完善。

写作方法之教会你随笔的写作秘诀经典总结 2

　　“有钱人和我们不一样。”菲茨杰拉德猜测道。

　　“对，”海明威答道。“他们更有钱。”

　　短篇故事的叙述和长篇故事的叙述不一样。前者的字数少。这一点可能比你所想的更重要，因为字数一旦受到限制，你能讲述的故事类型也会受限。非虚构作品中短篇和长篇的区别，也就是虚构作品中短篇故事和小说的区别。短篇的写作缺乏空间来探究人物的复杂性。因此，虚构作品的一个基本原则就是，小说要探究人物，而短篇故事要探究事态。这对于非虚构作品的写作同样适用。

　　短篇故事叙述主要关注动作，而且必然受限于一到两个场景。按照经验法则，我估算构造一个场景并且包含一条动作线，大概需要500字。

　　短篇故事叙述还必须迅速发端，甚至不得不唐突结尾，叙事弧线会突然上升并迅速下落。像这样陡峭的叙事弧线，可以包括所有关键的要素——阐述，上升动作，危机，高潮，问题的解决/结局。当然，短篇作品还可以包括一个主题，但是缺乏像篇幅更长、更具文学性的叙述作品那样的深度和精细度。

　　每一个带来正面结果的真实生命片段，都讲述了关于成功生活的某些方面。我最偏爱的一种，就是一条真实的艰辛而漫长的发展线路，充满勇气与荣光地起起伏伏，在某个我永远也想不到的地方“砰”地突然爆发出来，证明伟大的叙述性故事就潜藏在我们身边。

　　★附：《客厅里的爆炸》 文/白小易

　　主人沏好茶，把茶碗放在客人面前的小茶几上，盖上盖儿。当然还带着那甜脆的碰击声。接着，主人又想起了什么。随手把暖瓶往地上一搁。他匆匆进了里屋，而且马上传出开柜门和翻东西的声响。

　　做客的父女俩待在客厅里，十岁的女儿站在窗户那儿看花。父亲的手指刚刚触到茶碗那细细的把儿——忽然，啪的一响，跟着是绝望的碎裂声。

　　——地板上的暖瓶炸了。女孩也吓了一跳，猛地回过头来。事情尽管极简单，但这近乎是一个奇迹：父女俩谁也没碰到它。的的确确没碰它。而主人把它放在那儿时，虽然有点摇晃，可是并没有马上就倒哇。

　　暖瓶的爆炸声把主人从里屋揪了出来。他的手里攥着一盒方糖。一进客厅，主人瞅着热气腾腾的地板，下意识地脱口说了声：

　　“没关系!没关系!”

　　那父亲似乎马上要做出什么表示，但他控制住了。

　　“太对不起了。”他说，“我把它碰了。”

　　“没关系。”主人又一次表示这无所谓。

　　从主人家出来，女儿问：“爸，是你碰的吗?”

　　“……我离得最近。”爸爸说。

　　“可你没碰!那会儿我刚巧在瞧你玻璃上的影儿。你一动也没动。”

　　爸爸笑了：“那你说怎么办?”

　　“暖瓶是自己炸的!地板不平。李叔叔放下时就晃，晃来晃去就倒了。爸，你为啥说是你……”

　　“这，你李叔叔怎么能看见?”

　　“可以告诉他呀。”

　　“不行啊，孩子。”爸爸说，“还是说我碰的听起来更顺溜些。有时候，你简直不明白是怎么回事。你说的越是真的，也越像假的，越让人不能相信。”

　　女儿沉默了许久：

　　“只能这样吗?”

　　“只好这样。”

写作方法之教会你随笔的写作秘诀经典总结 3

　　这个方法是巴里·兰(Barry Lane)发明的，他在《写作是一条自我发现之路》一书当中使用到这种方法。在封闭写作中，你把文字和图片混合起来，画下一些和主题相关的图画，在任何想要它出现的页面写下文字。

　　就像聚合一样，它突破了你的左脑对于秩序和控制的需要，允许你的右脑活动起来。就像你根本不需要审查你的语言和你的图画一样，画下进入你脑海中的任何东西，它就像涂鸦，不需要思考很多。

　　写下涌入你脑海中的任何文字，把它们写在图片旁边，甚至插入图片当中。巴里·兰的封闭写作基于的是他的封闭绘画，这是一种简单、原始又非常有力量的方法。

　　作为一名老师，他注意到孩子们把绘图和写作混在一起是比较容易的，他的方法试图找回我们在孩童时拥有的创造力。当你做列表时，你也可以做封闭写作。

写作方法之教会你随笔的写作秘诀经典总结 4

　　任何一个问题都能构成困境，但只有某些困境能成就一篇故事。你可能不会去读一个女人丢了车销匙的故事，除非丢钥匙这个小小的麻烦能导致重大的后果。在这种情况下，丢钥匙能够开始一篇故事，但是它并不能成为推动故事发展的困境。

　　并不是每个困境都生死攸关。我们虽然被麦克高文之类惊险刺激的故事所吸引，但是往往平静的故事更有意义。珍妮特•布若威指出，“生活和文学中最大的危险并不一定是最惊人的，我们实现欲望的最大障碍往往出现在离自已最近的地方，比如我们自身，我们的个性;它还会潜藏在我们周围的人身上，包括朋友、爱人、家人。当人们看到一个陌生人拿着一把枪走过来，多数人会惊慌，但当他们看到母亲拿着一把烫发钳走过来，可能惊慌的人会少得多。”

　　我们从另一个角度来看待困境，即困境就是欲望。一旦某人意识到他想得到什么，并开始付诸行动，他就启动了一个潜在的故事。

　　困境越大，故事越大。乔恩•弗兰克林喜欢“那些有关人类境况的基本困境，包括爱情、憎恨、痛苦、死亡等等。”拉约什•艾格瑞也从人物的角度表达了相同的观点。他认为主人公需要具备强大的意志力，一旦他想要得到什么，任何事情也无法阻拦他，这样就会产生激烈的冲动，从而推动一篇具有相当文学分量的故事得以发展。

写作方法之教会你随笔的写作秘诀经典总结 5

　　以人物为中心——他到底是谁，这是人物在三维空间的核心内容。在紧要关头，如果需要做出重要决定，人物会表现出哪些特征?一维空间出现的假面人物?二维空间中伤痕累累的失败者?还是另一个人?

　　就像三维空间的人物所展示的那样，如果出现了另外一个人，那就形成了所谓的人物弧线——主人公战胜了心魔，表现得像另外一个人一样，这个人在战胜心魔后做出了更恰当、更勇敢的决定。或者，在他的假面被剥下之后，在他过去的戏份被摒弃后，他也许只是向我们展示了他真实的一面。其实，另外一个人才是真正的他。

　　或者都不是。也许他只是在故事里做出了更好的选择，这是一种救赎的方式，他只想愉快地度过这一天。一旦转危为安，他就可能恢复原先在二维空间驱动下一维空间里的那些行为方式，就像毒贩呼吁人们从他凶恶的同伙手中救出一个孩子一样。从总体看，对于挑战以及关键性时刻来说，他是一个英雄，然而本质上他仍是一个毒贩，尽管表面上多少有点社会良知。

　　换言之，他是一个刻画深入的人物，一个性格复杂的人物，一个三维人物。在刻画人物方面有几条原则，对这些三维人物的理解，决定了选择什么样的手段、什么样的方法。

　　一个英雄人物立场坚定，勇对风险、果敢决断、胆大心细(或相反)、执行力强。即使他有问题，比如从外表看似乎并不那么讨人喜欢，或者不太可能作为一个正面英雄出现，但是他这样做了，克服了困难，战胜了恐惧，击败了心魔，提升了自我，并且跨越了重重外部阻碍——体现出了三维空间人物的深度。

　　恶棍也有情感

　　恶棍的行为也要合理化，对公认的社会准则或麻木不仁，或拒不承担责任。或者仅对那些给他带来麻烦的准则给予一定的关注。他确实有评判是非的权利——这本身恰是主要人物复杂性的一面，而他往往犹豫不决，做出自私的选择，有时调侃自己(相信这一点)，说为了更大的利益，损失和邪恶也可接受。在多数情况下，恶人总是率先考虑自己的财富、地位或是享乐之事。

　　极恶之人拥有复杂的二维性格，使之形成其道德标准和世界观。在他们的内心，这样的性格允许他们(若不是驱使他们)做出自己的决定。如果对那种二维性格未加注意，我们就只能看到连环画中捻着胡子的纯粹恶棍了。

　　在丹尼斯·勒翰的小说中，好人与坏人之间的界限常常是模糊或者摇摆的。在道德栅栏的两侧，我们总是能够清楚地瞥见故事背景，它们内容清晰、引起共鸣，能让人了解到促使人物行动的原因。勒翰曾是一位社会工作者，尽管我们并不真正了解他的人生经历中是否包含童年阴影，但这种阴影几乎贯穿他所有的作品，或许这解释了他为什么能够让读者深入到他所塑造的人物的内心中，给他们提供真实复杂与引人入胜相结合的场景。

　　真实的人物，或者是面具后的人——从这个意义上说，可定义为道德的化身，或是缺失道德——通过故事背景可以得到解释。除非是由人物来决定做某事，否则一般不会由故事背景或心魔来揭示，除了极端的情况。那些决定以及行为展现了三维空间的人物，相应地既表现了人物的内在真实性格，也表现了人物的性格弧线。

　　作家几乎总是利用他们自己的人生阅历来塑造人物。有时在生活中，你可能会怒不可遏，甚至想杀掉某人，或者至少揍得他两眼发青。然而你却没有这么做。为什么呢?这是你的性格所致，它决定了你不会那样做。

　　现在，假设你已向那种冲动妥协。同样的故事背景，同样的内心骚动，同样的时间表，同样的煽动性事件，同样的情绪……但是一个不同的决定，导致了完全不同的结果。不同的结局形成了不同的故事。那个决定本身也会决定你的命运。

　　当你纠结于人物刻画的多维层面时，记住一点，你的目标并不总是要去刻画英雄人物的美德，或是表现恶人的恶行。美德只是一个选择。