十个写作方法参考经典

写作地点会随着自己的心情而改变，因为不是每次都能在同一个地方才能写出来。所以，我的写作地点是不固定的，可能是家里、咖啡店里、路边等等，但只要能写出来，就是好的地点。那么你呢?你喜欢在什么地方写作?下面是学习啦小编为大家整理的写作方法，一起来看看吧!

十个写作方法参考经典 1

　　对于那些不受台式电脑限制的写作者来说，哪里都是可以写作的地点。笔记本电脑、掌上电脑和纸、笔都可以随身携带，这样你就可以去那些能激发创造力的地方写作。

　　就拿我来说，我就不能呆在家里写作。尽管我是一个人住，但是我觉得家里太安静、舒适，总是很难集中注意力写作，而且也抵挡不住睡觉的诱惑。除此之外，我觉得我的公寓太封闭了，看不到沿着大街找咖啡馆的那些有趣的陌生人。

　　在公共场所写作就不同了， 你可以看到形形色色的陌生人，而且你不会过于关注自己的邮件，氛围也热闹一些，如果要喝咖啡提神也比较方便。因为我的注意力总是很难集中在一个地方，所以我经常换新的写作环境，我尤其喜欢到那些关门比较晚的地方写作。为了找点新意，更好地写作，我会开车到机场大厅写一天，或者去附近的宜家家居里的自助餐厅写作，有时候还会到市中心的某个华丽的旅馆酒吧里写几章。

　　不过，除了家之外的那么多写作地点中，我最愿意去咖啡馆。

十个写作方法参考经典 2

　　在我看来，以下这些故事中最为常见的开头，读者几乎一看到它们，便会皱眉摇头、望而生厌。

　　● “梦醒时分”型：故事从清晨讲起，特别是设置成：“啪”的一下，人物从睡梦中惊醒。

　　● “校园人物展示”型：主人公介绍其必备人物——死党及校园小霸王。

　　● “家庭成员展示”型：介绍爸爸妈妈，兄弟姐妹，小宠物们。

　　● “房间环游”型：人物坐在房间里，环视其中的一景一物，思绪飞扬。

　　● “情绪摇滚少年”型：人物坐在那儿，想着他的一串串麻烦。

　　● “不再平庸”型：人物哀叹自己的人生是多么庸庸常常，平淡无奇，抑或一无是处。这些都是在为即将发生在人物生活中的巨变做准备。

　　● “小货车搬家”型：人物拖着一车的家当，驶往新房子，心中满是抱怨，一点儿也不情愿。

　　● “对镜自嘲”型：人物对着镜子，注视着自己，描述自己的种.种缺点，通常以一种自嘲的口吻。

　　● “酷刑之夏”型：人物暗自神伤，不得不将无尽的夏日消磨在不情愿的事情上(住在一个鬼屋，看望老祖母，在幼儿园打工)。

　　● “初来乍到”型：人物进入学校第一天、魔法师训练营、吸血鬼学院，首日登场，忧心忡忡。

　　● “父母去世”型：人物父母中的一方或双方突然惨离人世。

　　● “反乌托邦社会抽选日”型：在反乌托邦类型的作品中，人物在这一日被抽中去从事某项工作，迎接可怕的洪水猛兽，或者与知己搭档，共赴难关，等等。

　　这些都是十分常见的故事开头，倘若你选择迎风斗浪，直面窠臼，继续打磨这些旧的瓶瓶罐罐，我只请求你：唤起它们新鲜的生命力。

十个写作方法参考经典 3

　　把内心的“情”，自然地渗透到外物之中，这就是“情积于内而发之于景”。在写作中，真正做到了景中有情、情中有景，才会情景合一、水乳交融，所谓“情哀则哀，情乐则景乐”就是这个道理。鲁迅小说《故乡》开头写阴晦严寒的深冬气氛、荒凉潇索，没有活气的村景，贴切地衬出了自己的悲凉心情;孙犁《荷花淀》一文，开头将夜写得充满诗情画意，只是为了揭示水生嫂那恬静、安乐的心境。由于景物描写的恰当运用，于是就有了“采菊东篱下，悠然见南山”的那份高雅志趣，有了“感时花溅泪，恨别鸟惊心”的那分伤感悲凉。一位学生在《茵草坪上的故事》中有这样一段描写，作者不直接写内心滋生的思念之情，只说：

　　“一场雨之后那一遍茵草地更绿了，那一株株的绿草一下子似乎长子一大截，让这片小小的草地变成了一张厚厚的绒毯，我感到，那正在滋生的不是小草，而是自己无法阻止的思念。”

　　这样的句子含蓄有情，与一般的景物描写就有了不同。

　　三，对比式描写，衬出深刻的主题

　　环境描写，还可以将将人物在不同年代、不同情况下的不同感受，通过景物体现出来。杜甫的“朱门酒肉臭，路有冻死”历来为人们所传诵，这就是因为两者之间形成了强烈而鲜明的对比。在《初三的烦恼》一文中，作者与“枫”初次相识于一个艳阳高照的春日，文中写道：

　　“这是一个太阳特好的春日，柔柔的轻风、暖暖的阳光，枝头绽放的新绿，无不让人感到一种勃勃的生机，广阔的田野里也如一张浅绿的地毯，一望无垠。”

　　由于种.种原因，后来，作者又不得不与“枫”相别，在这时，作者又用了一段景物描写，不过，已不是春日的美好景色，写出的是秋天的萧条与孤寂。文章通过春秋景物的不同，鲜明地写出了人物心境所发生的巨大变化，深刻地揭示了文章的主题。

　　四、梦幻式描写，反映人物的期待

　　在文章中，我们还可以采用“以虚衬实”的写法，就是用虚幻的景物来衬出现实社会，折射出人物内心的感受或期待。如杨朔的《海市》一文中，先对虚幻的海市蜃楼花了大量的笔墨，极力写出了它的令人神往。然后写出寻找时看到的真实的海市——欣欣向荣的长山列岛。这时，作者感叹，“我们看到的长山列岛胜过了海市蜃楼的实景。”虚幻的海市蜃楼写得越美丽神奇，就越能写出城市在社会主义建设过程中显示出来的朝气蓬勃。

　　唐代诗人杨万里写过这样的诗句：“春花秋日冬冰雪，不听陈言只听天(自然之意)。”确实，环境描写不能为景而写景，更不可“情不够，景来凑”，应该学会让景物说话，这样它才能为我们的文章“锦上添花”。

十个写作方法参考经典 4

　　对白写作的一些实用建议：

　　——聆听你周围的对话(电梯里，餐厅内，公交车上，电影里，电视上，等等)。练习去听对话的陈述方式、语气和语调。把你听到的一些对话记在日记里。

　　——关注你所读的任何一种体裁作品中的对白部分。哪些是有效的?哪些是无效的?通过观察其他作家如何运用对白而学习。

　　——让你的对白听起来自然。要直接，掷地有声，就像在剧本里一样，对白要针锋相对。避免写过长的对白。

　　——注意节奏。检查一下陈述方式，词句的长度。想一想如何停顿和重复。

　　——把对白大声读出来，直到它听上去确实像从那个人物嘴里说出来的。让每个人的声音都易于识别。这样读者就可以从每个人物的抑扬顿挫、选词和说话节奏判断出是谁在说话。

　　另外，不要忽视间接对白。间接对白通常起到引出、深化和补充直接对白的作用。同样要关注那些未说出口的东西。这种潜台词，即潜在对白是对已经说出的对白的延伸。总之，练习是首要的。写一些短对白，和朋友们一起读出来。把这些对白当作剧本排演，就像在台上演出一样。

　　对白写作实操训练

　　针对这个练习，我建议你想象一个迷你小故事，虚构或非虚构都可以，大部分由对白构成。首先找到一个强烈想要某样东西的人物。比如一个想要父母停止吵架的孩子，一个想要结束一段关系以便和另一个人开始新生活的成人，一个想让子女多回来看看的老人，总之是一个有着强烈愿望的人。如果是一个想象中的人物，那么对白就是虚构的。如果是一个记忆中的人物，或者就是写你自己，那么你可以选择写虚构的对白，也可以选择写非虚构的对白。

　　为你的主人公写一小段人物概述。限时五分钟。

　　一旦选定了一个人物，就要着手寻找第二个与之对话的人物。第二个人物要与主人公形成对立，就像海明威和麦克布莱德笔下的故事一样。你要问一问自己，是什么原因使主人公如此行事。一段对白就是两个人物间有意义的思想交流。谁是这第二个人物?你必须要理解他。

　　为你的第二个人物写一小段人物概述，作为对手出现。限时五分钟。

　　现在来设计相互对抗的场景。几句话就可以描绘出对白发生的地点——要用若干细节显示出场景的特色。在写对白的时候可能不需要这些，但是作为作家，你本人要知道这个场景设定，这是非常重要的。接下来，介绍你的人物出场。同样，在几句话之内，用一两个小细节，给出你的人物概况。

　　设定场景，引出人物。限时五分钟。

　　想一想你的主要人物在这次相遇中想要得到什么。会取得进展还是将遭遇退步?当然不管发生什么，你的主要人物都必须贯穿到最后。对白最终会引出某种程度的问题解决。想象一场对峙。开始写一段对白，慢慢来，让对白揭示出你的两个人物，其中包括潜在对白、肢体语言和停顿。

　　写一段对白。限时十分钟。

　　停下来读一读你刚刚写的内容。回想一下对白的三个目的：揭示人物，推进情节，增强语气情境。是不是每个人物都有独特的说话方式，可以揭示其性格?故事有所推进吗?对白增进了语气情境，为这场遭遇制造了氛围吗?最后，主要人物是否经历了转变，获得了新知?现在重写一遍这段对白，记住这是一个迷你小故事，要有完整的开头、中间和结尾。

　　重写你的对白，记住这是一个迷你小故事。

　　等写完的时候，再花一点时间为它起一个题目。命名是一种尊重，并且可以避免你轻视自己的作品。

　　最后还是要记得把自己的小作品先给朋友读一读。

十个写作方法参考经典 5

　　我在二十一岁开刀切除了扁桃腺。我属于那种三天两头就会感染链球菌咽喉炎的人，最后医生建议我应该把扁桃腺切除。接下来的整个星期，我只要一吞咽便痛得受不了，几乎连张嘴用吸管都没办法。即使医生为我开了止痛药，但等药用完了疼痛还是没有消减。于是我请护士进来，告诉她，她真的得帮我再去拿另一份止痛药，可能还必须加上几颗混合镇静剂，因为我觉得有点烦躁不安。但她不愿意。我说我要跟她的上司谈谈，她告诉我她的上司正在用午餐，何况我最该买的是口香糖，而且要用力嚼——我一听，吓得立刻用手护住喉咙。她解释，当身体有了伤口，周遭的肌肉会紧缩，以免再有异物侵入及感染，若我想让这些肌肉回复原本放松的状态，就必须使用。最后我的好朋友潘美(Pammy)出去帮我买了一些口香糖，于是我怀着极大的抗拒和怀疑开始咀嚼。第一下痛得让我觉得喉咙内部像被撕开似的，但几分钟后，所有疼痛便永远消退了。

　　我认为这个原理跟我们的思考肌肉类似。它们紧缩在伤口周围——童年时的创伤，成人期的失望和失落，在这两个时期遭受的屈辱——令我们会去避免同一位置再度受伤，并抗拒外来物。所以那些伤口永远没有机会痊愈。完美主义正是我们缩紧肌肉的一种方式。在某些情况下，我们对伤口的存在和周遭肌肉的紧缩完全一无所觉，但两者都会束缚我们。它们导致我们在紧绷和忧虑下活动和写作，导致我们跟生活保持距离或避得远远的，导致我们不愿以直接贴近的方式体验生活。因此我们该如何突破它们的限制，继续向前?

　　若你有信仰，做起来会容易得多，但如果你没有，也并非不可能做到。若有信仰，那么你的神或上帝也许有办法稍微减低你的完美主义倾向。不过，上帝最恼人的特点之一就是他从不会像《绿野仙综》里的好女巫葛琳达(Glinda the Good)般，爽快地用魔杖点你一下便实现你的愿望;仿佛这样做他就会少块肉。但他能给予你勇气或精力去写出大量不忍卒睹的初稿，帮助你领悟到可借此写出优秀的第二份草稿，并看出漫无条理和不完美的杂乱是有其价值的。

　　然而，若你心中的上帝是一个紧张兮兮又主观的完美主义者，像某人，或者在这个例子里，像我。一位牧师朋友就曾劝我别将他想成儿时心目中的标准上帝，会爱你，引导你，当你做错事便会惩罚你，如同身穿灰西装的高中校长，即使从不记得你的名字，却总是一脸不悦地翻阅你的档案。若这正是你心目中的上帝，或许你应该用某个不那么顽固、对你来说较和悦有趣的人物形象稍加中和。