写作方法之自媒体写手需要牢记这些大全推荐

故事叙述有“展示”和“讲述”之分，而在涉及人物及其感情的描绘中，要展示，不要讲述，能让读者更深刻地形成自己对人物及其处境的理解。下面是学习啦小编为大家整理的写作方法，一起来看看吧!

　　在故事叙述中，众所周知，展示为“佳”，讲述为“劣”。但是，我们真的清楚其中的含义吗?展示是一种创作工具，作者用以在读者头脑中创造知识，建立关于故事的些许理念，讲述在一定程度上也如此。我想，重要的一点是，真正通过展示呈现出的内容，大多发生在事件中;而作者主要在描述中趟入讲述这滩浑水。

　　我发现，通常涉及人物及其感情时，我会给出“要展示，不要讲述” 这样的建议。理想状态下，你希望通过展示人物特点与各种心情，使读者循着各种蛛丝马迹，渐渐形成自己对人物及其处境的深入见解。即便如此，在这里我还是想讨论一下几种不同的讲述类型，其中两种你应避免;另外一种，你需要锤炼成娴熟的写作技巧。

　　● 讲述

　　● 肢体表述

　　● 内心独白

写作方法之自媒体写手需要牢记这些大全推荐 1

　　故事问题让读者感到好奇，进而拴住读者的心。提出故事问题，要使用陈述句，比如：

　　九点刚过，弗雷德上床睡觉时，听到阁楼上传来一声短促的尖叫。

　　很明显，这会在读者的脑海中产生这样一个问题：尖叫声是从哪儿来的?下面再举一例：爱丽丝把0.45口径的手枪上好膛，放到手包里，然后在出门前，又读了一遍安德鲁的来信。

　　读者当然想知道，爱丽丝那把手枪是为谁准备的。好，最后一个例子：他可以确信，那辆红色的保时捷，从菲尼克斯出来就一路跟着他。

　　读者会想，那会是谁?为什么他们要跟踪他?

　　2、同情

　　我们要让读者为某个人物感到难过，以此赢得他们的同情。这会把读者的情绪和故事联系在一起。同情也许是读者心中最容易唤起的情感了。下面是一个例子：弗雷德到达公司的时间是10点10分。路上瘪了一个轮胎，拿到两张超速罚单，引擎过热，而且车上可能还撞了一个裂口。但晚了10分钟就是晚了10分钟，老板说，然后炒了他的鱿鱼。

　　如果读者不为弗雷德感到难过，那心肠一定是石头做的。第二个例子：医生来到候诊室，走向弗雷德和爱丽丝。他们看着他，从他脸上的表情就已经猜出，他没能救活他们的儿子。

　　读者会再次感到同情。

　　3、共鸣

　　我们让读者产生共鸣，是要让他们感受到人物正在经历的情绪：爱丽丝看到有什么东西躺在地板上，一开始，她以为是一团卷起来的地毯。然后，枪弹的火药味和血的腥味迎面而来——噢，上帝，不，她心里想。她的心跳得很快，然后她转过拐角，看到地板上一滩和桌布一样大小的血。亨利的尸体躺在血泊里，奇怪地折叠起来，本该是亨利的脑袋所在的地方，变成一坨稀烂的生肉和骨头。

　　写这段的时候，我感到反胃。亲爱的读者，我希望你在读的时候也有同样的感觉。

　　4、认同

　　我们让人物得到读者的认同，就是把读者希望目睹其完成的目标赋予人物。

　　爱丽丝离开警察局，怒火中烧。好吧，他们没有任何证据，他们找不到一个嫌疑犯或者一条明显的线索，但是，上帝作证，一定有人扣动了那柄霰弹枪的扳机，把亨利的头轰掉了，而她，上帝作证，一定要找出这个人。

　　5、内在冲突

　　我们要开发内在冲突(一个人物被心里矛盾的欲望所折磨)。这会把读者完全地带入故事内部，让虚构的梦境取代现实世界，读者会被传送到故事的世界里，无法轻易逃脱。

　　爱丽丝不敢相信，是马尔科姆偷了那封信，是马尔科姆跑到房子里开了枪，一定是马尔科姆把枪顶在了亨利的脑门上——但怎么可能呢?马尔科姆是世界上最善良的人，一个真正的上帝的子民，他深爱着亨利，在他漫长的生病期间喂他吃饭，无微不至地照料他……不，不，谁都有可能，但绝不会是马尔科姆。但是，她又看了一眼手中的邮票，这是她在他的写字台上发现的邮票——亨利的邮票。是真的，马尔科姆是一个恶毒的谋杀犯。只能是马尔科姆。他有锁枪柜的钥匙，也只有他……

　　在你草拟和改写一个场景之前，想想这些东西是会有帮助的，它们是强有力的工具，可以帮你在虚构的梦境中注入生命。

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　　写作有其困难之处，但是写作也有好处。首先对自我是有好处的，因为我们的生活总是有很多混乱的事情在发生着，写作可以帮助我们重建一种生活的秩序感和思维的秩序感。

　　第二个好处在于写作可以让你一生都得到快乐，它跟其他行业不一样，比如说演艺事业或体育事业，他们能够让自己的技术达到越来越好的程度是有年限的，但写作没有这种限制，你可以一辈子不断挑战自己、突破自己。

　　第三个好处在于文化，现在的美国社会跟中国社会有相似的地方，就是大家都非常的拜金主义，创作的人很难通过创作维生，而如果我们一直坚持创作的话，对于文化来说是很有意义的。

　　在我刚开始写作的1960年代，也就是五六十年前，那时候市场对女性是很不友好的，出版商喜欢出版男性作家的作品，因为那是一个男性的世界。

　　在我写作生涯的这60多年中，我经历了女性不断地进入写作行业的这个过程，所以我们现在可以看到越来越多的女性编辑、女性作家，甚至是女性的出版商，但是与此同时很多的出版社又被一些大公司给收购了，而很多大公司的目的并不是为了出书。

　　这样就导致大公司会给出版商压力，出版商给作家压力，你要写出所有人都喜欢的东西，这对整个写作行业来说，并不是很好的一个状态。

　　所以如果在这种情况下写小说的话，其实只有很少的渠道可以让我们发表作品。我对于出版作品的建议就是你去拥有一个自己的杂志(或者是自媒体)，自己“出版”自己的东西。在七十年代，美国的大学生都自己出版杂志，自己发表作品，大学给他们提供一些纸和印刷的成本就可以了。

　　有人会说这真是业余，根本不专业，你这样出版出来，只有作家读作家的作品，根本是自娱自乐。但是我们教室里面每一个人都能读到另一个人的作品，我们把这一部分的文化传承下来了。

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　　对白写作的一些实用建议：

　　——聆听你周围的对话(电梯里，餐厅内，公交车上，电影里，电视上，等等)。练习去听对话的陈述方式、语气和语调。把你听到的一些对话记在日记里。

　　——关注你所读的任何一种体裁作品中的对白部分。哪些是有效的?哪些是无效的?通过观察其他作家如何运用对白而学习。

　　——让你的对白听起来自然。要直接，掷地有声，就像在剧本里一样，对白要针锋相对。避免写过长的对白。

　　——注意节奏。检查一下陈述方式，词句的长度。想一想如何停顿和重复。

　　——把对白大声读出来，直到它听上去确实像从那个人物嘴里说出来的。让每个人的声音都易于识别。这样读者就可以从每个人物的抑扬顿挫、选词和说话节奏判断出是谁在说话。

　　另外，不要忽视间接对白。间接对白通常起到引出、深化和补充直接对白的作用。同样要关注那些未说出口的东西。这种潜台词，即潜在对白是对已经说出的对白的延伸。总之，练习是首要的。写一些短对白，和朋友们一起读出来。把这些对白当作剧本排演，就像在台上演出一样。

　　对白写作实操训练

　　针对这个练习，我建议你想象一个迷你小故事，虚构或非虚构都可以，大部分由对白构成。首先找到一个强烈想要某样东西的人物。比如一个想要父母停止吵架的孩子，一个想要结束一段关系以便和另一个人开始新生活的成人，一个想让子女多回来看看的老人，总之是一个有着强烈愿望的人。如果是一个想象中的人物，那么对白就是虚构的。如果是一个记忆中的人物，或者就是写你自己，那么你可以选择写虚构的对白，也可以选择写非虚构的对白。

　　为你的主人公写一小段人物概述。限时五分钟。

　　一旦选定了一个人物，就要着手寻找第二个与之对话的人物。第二个人物要与主人公形成对立，就像海明威和麦克布莱德笔下的故事一样。你要问一问自己，是什么原因使主人公如此行事。一段对白就是两个人物间有意义的思想交流。谁是这第二个人物?你必须要理解他。

　　为你的第二个人物写一小段人物概述，作为对手出现。限时五分钟。

　　现在来设计相互对抗的场景。几句话就可以描绘出对白发生的地点——要用若干细节显示出场景的特色。在写对白的时候可能不需要这些，但是作为作家，你本人要知道这个场景设定，这是非常重要的。接下来，介绍你的人物出场。同样，在几句话之内，用一两个小细节，给出你的人物概况。

　　设定场景，引出人物。限时五分钟。

　　想一想你的主要人物在这次相遇中想要得到什么。会取得进展还是将遭遇退步?当然不管发生什么，你的主要人物都必须贯穿到最后。对白最终会引出某种程度的问题解决。想象一场对峙。开始写一段对白，慢慢来，让对白揭示出你的两个人物，其中包括潜在对白、肢体语言和停顿。

　　写一段对白。限时十分钟。

　　停下来读一读你刚刚写的内容。回想一下对白的三个目的：揭示人物，推进情节，增强语气情境。是不是每个人物都有独特的说话方式，可以揭示其性格?故事有所推进吗?对白增进了语气情境，为这场遭遇制造了氛围吗?最后，主要人物是否经历了转变，获得了新知?现在重写一遍这段对白，记住这是一个迷你小故事，要有完整的开头、中间和结尾。

　　重写你的对白，记住这是一个迷你小故事。

　　等写完的时候，再花一点时间为它起一个题目。命名是一种尊重，并且可以避免你轻视自己的作品。

　　最后还是要记得把自己的小作品先给朋友读一读。

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　　若你没有信仰，不妨记住珍宁.罗丝(Geneen Roth) 的一句名言，或许会有帮助：觉醒的自我正学着陪伴你。而且不妨试着当一个比较体贴的友伴，把自己当成某个你喜爱并愿意鼓励你的人。我想你应该不会在阅读好朋友的头几篇呕心想血之作时，当着他或她的面翻白眼或窃笑，也不会装出一副快吐出来的模样, 我想你可能会说一些包括"写得不错"之类的话，例如，我们可以稍后再解决其中的几个问题，但目前不妨全力以赴吧!

　　无论如何，最重要的是若你想写，就去写，但如果你不开始试着克服你的完美主义倾向，便不可能持续太久。你准备好动笔写一篇故事，尽可能坦诚地叙述，因为有股动力召唤你去做。这种召唤就像卡通片里从一块摆在窗台上待凉的派冒出的热气，化为一只招人前来的手，滑进屋子门缝，钻进老鼠洞或跑进熟睡在安乐椅上的男人或女子的鼻孔里。接着香喷嗔的热气勾了勾它的手指，老鼠、男人或女子便伸长了鼻子起身跟随。但过了几天后，香味变淡了，你得设法追寻，到处臭闻。现在在如此情况下, 你也可能发现锲而不舍的感觉有多棒。第二天，你或许觉得香味似乎又浓了——或只是因为你正逐渐培养成默默坚持的习惯。这是无价的。反过来说，完美主义只会把你逼疯。

　　你每天持续的努力，或许得到的是一堆漫无章法的文字。就算如此也无妨。冯内古特(Kurt Vonnegut)曾说：“当我写作时，感觉自己就像个无手无脚的人，嘴里咬着一只蜡笔。”所以不妨放手去写，即使写出来的东西零散杂乱又犯不少严重错误，还把纸张全部用完，也没关系。完美主义是理想主义的僵化版，而杂乱是艺术家真正的朋友。人们多少会遗忘自己小时候的一件事，换句话说，我们需要制造脏乱来发现自己是谁，以及我们为何存在——还有，扩大来说，发现我们该写什么。

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　　现在，我们就可以开始制定高效的写作时间表了。 浏览一下你的活动记录列表，看看你每天花在那些本可以不做的事情上的时间加起来平均有多少小时。从我的列表中可以看到，我每天都有差不多三个小时在做本来可以不做的事情。30天里不做这些事情对我的生活并没有特别大的不良影响，我可以节省下这些时间用来写作。

　　如果你和我一样，每天有一个半小时到两个小时的时间用在本来可以不做的事情上，其实已经很难得了。但是，下个月，一旦开始写作，你就要把这些时间节省下来写作。你也不必因为这一个月不能再做那些事情而难过，因为30天之后你就可以接着做。

　　我开始写小说之后就彻底不再上网了，还减少了闲暇阅读的时间，周末夜晚和朋友们(不是一起写作的朋友)出去的时间也更少了。其他的作家们也正好借这个写作的机会，不用和亲友们攀谈，不用在后院劳作了。其实，选择权在你自己的手中，你只需要放弃一些可以不去做的事情，每天就能抽出一个半小时用来写作。

　　如果你放弃这些可做可不做的事情之后还是抽不出时间写作，那么你就要从别的方面下手了， 比如放弃自己想做的事情。因为这些事情对你来说很重要，所以最好的办法倒不是彻底放弃，而是要降低做这些事情的频率。早订计划，有些约会和朋友的生日聚会就别去了。

　　如果你需要从那些非做不可的事情中抽出时间用来写作，那么要恭喜你了，你是一个大忙人，只有百分之五的人才如此之忙。值得庆幸的是，这么忙碌的生活你都能够应付，你得有多高的效率呀。而且，你正好可以把卓越的时间安排技巧用在写小说上。如果之前的忙碌都没有让你的身体垮掉，那么接下来的一个月的小说写作应该也不会给你造成什么困扰。

　　假设你像大多数人一样，可以通过限制自己的休闲时间每周抽出10~14小时，不说别的，小说写作可能会成为你改变生活方式的一个契机。当然，现在还不是如此雄心勃勃的时候。

　　其实，对你自己、你的小说草稿和你身边的人来说，你最好尽量保持原来的生活节奏和习惯。适时、适当地参加一些社交活动可以让你的头脑清醒，对写作也有好处，而且不至于让你的家人和朋友们有不满情绪。